高蟾
高蟾[唐](约公元八八一年前后在世)字不详,河朔间人。生卒年均不详,约 唐僖宗 中和初前后在世。家贫,工诗, 气势雄伟。性倜傥,然尚 气节,虽人与千金,非义勿取。十年场屋,未得一第,自伤运蹇,有“颜色 如花命如花”句。与郎中 郑谷为友,酬赠称高先辈。乾符三年,(公元八七六年)以马侍郎之力荐,始登进士。 乾宁中,(公元八九六年左右)官至 御史中丞。蟾著有诗集一卷,《新唐书艺文志》传于世。   高蟾的诗在《 全唐诗》中仅保存36首,但很有特点。总起来看,主观抒情的多,客观记事的少,但都浸透着个人的凄楚和时代的悲哀。高蟾的诗全是律诗、绝句,尤以五绝和七绝为多,这和 曹邺、 刘驾、 邵谒等以 五言古诗为主者不同,是又一种创作倾向。高蟾的诗风与李白相似,清通不尚雕饰,以表情达意为主,有些地方,宁肯不合律,也不以声害义。高蟾的诗中往往用 叠字,与其他字词搭配,构成 美好的诗句,这是他诗歌的独特之处。

《上高侍郎》


天上 碧桃和露种,日边 红杏 倚云栽。


芙蓉生在 秋江上,不向东风怨未开。


《 金陵晚望》


[原作] 曾伴浮云归晚翠,犹陪落日泛秋声。世间无限 丹青手,一片伤心画不成。


[今译] 世间无数大画家,谁也难画出此刻的一片伤心之感。


[赏析] 秋天的傍晚,诗人登上金陵(今南京)城头远望,只见浮云落日映照着这座古城一股沧桑之感,涌上心头。这里所说的“一片伤心”,即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物,丹青能画;而“一片伤心”,乃抽象感情,所以纵有 丹青妙手,也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说:“‘画不成’三字,是‘伤心’二字这神。”这是很辩证的。正因为画不成,故见“伤心”之深;也正因为伤心如此,所以谁也难以曲曲传神地画出这种心声。


结尾两句,感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏, 无可挽回地正在走向总崩溃的末日,他为此感到苦恼,而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”;而这“一片伤心”,在一般画家笔下是无法表达出来的。


人物事迹

唐代诗人。河朔( 山西河北北部)人。生卒年不详。本为 寒士, “性倜傥离群,稍尚气节。人与千金无故,即身死亦不受。”(《 唐才子传》)累举不第,历时10年,曾怨而作诗道:“曾和秋雨驱愁入,却向春风领恨回。”( 《下第出春明门》)又曾题诗省墙间:“阳春发处无恨蒂,凭仗东风分外(一作‘次第’)吹”( 《春》之一)。唐僖宗乾符三年(876)中进士。 唐昭宗乾宁年间,官至御史中丞。与郑谷贯休友善,郑谷有 《高蟾先辈以诗笔相示抒成寄酬》诗,贯休有 《避地寄高蟾》诗。高蟾工五、七言律绝,多写感事愤世、嗟老伤怀的悲慨,较好的有《金陵望晚》、 《晚思》、《途中除夕》等。其压卷之作是揭露抨击晚唐科举的《 下第后上永崇高侍郎》:“ 天上碧桃和露种, 日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上,不向东风怨未开。”诗全用比体,寄兴深微。 《新唐书·艺文志》著录有《高蟾诗》1卷。 《全唐诗》卷668亦将其诗编为1卷。   高蟾的诗在《 全唐诗》中仅保存36首, 但很有特点。总起来看,主观抒情的多,客观记事的少,但都浸透着个人的凄楚和时代的悲哀。高蟾的诗全是律诗、绝句,尤以五绝和七绝为多,这和曹邺、刘驾、邵谒等以五言古诗为主者不同,是又一种创作倾向。高蟾的诗风与李白相似,清通不尚雕饰,以表情达意为主,有些地方,宁肯不合律,也不以声害义。高蟾的诗中往往用叠字,与其他字词搭配,构成美好的诗句,这是他诗歌的独特之处。


作品目录

长安旅怀( 马嘶九陌 年年苦)    长信宫二首(天上梦魂何杳杳)    楚思(叠浪与云急)   春(天柱几 条支白日)    道中有感(一醉六十日)   感事(浊河从北下)    关中(风雨去愁晚)    华清宫(何事 金舆不再游)    即事(三年离 水石)   金陵 晚望(曾伴浮云归晚翠)   旅夕(风散古陂惊宿雁)    偶作二首( 丁当玉佩 三更雨)    秋(阳羡溪声冷骇人)    秋日北固晚望二首(风含远思翛翛晚)    上高侍郎(天上碧桃和露种)   送 张道士(因将岁月离三岛)    晚思(虞泉冬恨由来短)   吴门 春雨(吴甸 落花春 漫漫)    相和歌辞·长门怨二首(天上何劳万古春)   雪中(金阁倚 云开)    渔家(野水千年在)   句(君恩秋后叶)   落花( 一叶落时空下泪)    宋汴道中(平野有 千里)    灞陵亭(一条归梦朱弦直)    瓜洲夜泊(偶为 芳草无情客)   秋日寄华阳 山人(云木送秋何 草草)    永夕( 云鸿宿处 江村冷)    秋思(天地太萧索)   途中 除夜(南北浮萍迹)   归思(紫府归期断)


作品鉴赏


《上高侍郎》   天上碧桃和露种,日边红杏 倚云栽。   芙蓉生在秋江上,不向 东风怨未开。   《 金陵晚望》   [原作] 曾伴 浮云归晚翠,犹陪 落日泛 秋声。 世间无限丹青手,一片伤心画不成。   [今译] 世间无数大画家,谁也难画出此刻的一片伤心之感。   [赏析] 秋天的傍晚,诗人登上金陵(今南京)城头远望,只见浮云落日映照着这座古城一股沧桑之感,涌上心头。这里所说的“一片伤心”,即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物,丹青能画;而“一片伤心”,乃抽象感情,所以纵有 丹青妙手,也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说:“‘画不成’三字,是‘伤心’二字这神。”这是很辩证的。正因为画不成,故见“伤心”之深;也正因为伤心如此,所以谁也难以曲曲传神地画出这种心声。   结尾两句,感慨深沉。高蟾 预感到唐王朝危机四伏,无可挽回地正在走向总崩溃的 末日,他为此感到苦恼,而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”;而这“一片伤心”,在一般画家笔下是无法表达出来的。


《 下第后上永崇高侍郎》 鉴赏   天上碧桃和露种,日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上,不向东风怨未开。关于此诗有一段本事,见《 唐才子传》:“(高蟾)初累举不上,题诗省墙间曰:‘冰柱数条搘白日,天门几扇锁明时。阳春发处无根蒂,凭仗东风次第吹’,怨而切。是年 人论不公,又下第。上马侍郎云(诗从略)。”晚唐科举场上弊端极多,诗歌中有大量反映,此诗就是其中著名的一首。   唐代科举尤重进士,因而新进士的待遇极优渥,每年曲江会,观者如云,极为荣耀。此诗一开始就用“天上碧桃”、“日边红杏”来作比拟。“天上”、“日边”,象征着得第者“ 一登龙门则身价十倍”,地位不寻常;“和露种”、“倚云栽”比喻他们有所凭恃,特承恩宠;“碧桃”、“红杏”,鲜花盛开,意味着他们春风得意、 前程似锦。这两句不但用词富丽堂皇,而且对仗整饬精工,正与所描摹的得第者平步青云的非凡气象悉称。    《镜花缘》第八十回写 打灯谜,有一条花名谜的谜面就借用了这一联现成诗句。谜底是“ 凌霄花”。非常切贴。“天上碧桃”、“日边红杏”所以非凡,不就在于其所处地势“凌霄”吗?这里可以体会到诗句暗含的另一重意味。唐代科举惯例,举子考试之前,先得自投门路,向达官贵人“投卷”(呈献诗文)以求荐举,否则没有被录取的希望。这种所谓推荐、选拔相结合的办法后来弊端大启,晚唐尤甚。高蟾下第,自慨“阳春发处无根蒂”,可见当时靠人事“关系”成名者大有人在。这正是“碧桃”在天,“红杏”近日,方得“和露”“倚云”之势,又岂是僻居于秋江之上无依无靠的“ 芙蓉”所能比拟的呢?   第三句中的秋 江芙蓉显然是作者自比。作为取譬的意象,芙蓉是由桃杏的比喻连类生发出来的。虽然彼此同属名花,但“天上”、“日边”与“秋江”之上,所处地位极为悬殊。这种对照,与 左思《 咏史》名句“郁郁 涧底松,离离山上苗”类似,寄托贵贱之不同乃是“地势使之然”。这里还有一层寓意。秋江芙蓉美在风神标格,与春风桃杏美在颜色妖艳不同。 《唐才子传》称“蟾本寒士,……性倜傥离群,稍尚气节。人与千金无故,即身死不受”,又说“其胸次磊块”等等。秋江芙蓉孤高的格调与作者的人品是统一的。末句“不向东风怨未开”,话里带刺。表面只怪芙蓉生得不是地方(生在秋江上)、不是时候(正值 东风),却暗寓自己生不逢辰的悲慨。与“阳春发处无根蒂,凭仗东风次第吹”同样“怨而切”,只不过此诗全用比体,寄兴深微。   诗人向“大人物”上书,不卑不亢,毫无 胁肩谄笑的媚态,这在 封建时代,是较为难得的。说“未开”而非“不开”,这是因为芙蓉开花要等到秋高气爽的时候。这里似乎表现出作者对自己才具的自信。不妨顺便说一句,高蟾在作诗后的第二年终于蟾宫折桂,如愿以偿了。